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20/2021 Bemerkungen

20/2021Ewart Reder

Der Wahlversager

Die Bundestagswahl ist geschafft. Alle Kanäle quellen von Siegerbildsequenzen über. Die Auswahl an Koalitionen ist Schwindel erregend im doppelten Wortsinn. Beim Zappen treffe ich den Wähler mutterseelenallein vor einer Kamera. Er soll zum Wahlausgang Stellung nehmen. Er nimmt sie:

»Der heutige Wahlabend ist ein schwarzer Abend für mich. Also dunkel – nicht schwarz in dem Sinne. Meine Niederlage gilt es unumwunden einzugestehen. Das gebietet die Demut. Ich habe die Wahl verloren, gar keine Frage.

Sechzehn Jahre des Werbens um meine Einsicht waren umsonst. Ich habe die Bundesregierung nicht verstanden. Und das, obwohl Mutti extra langsam mit mir gesprochen und ihr Ablöser sie an Gedankentempo noch untertroffen hat. In der Folge bin ich hoffnungs- und führerlos dem Treiben unbekannter Mächte ausgeliefert. Es ist wie das Ende des Schwarzweiß-Fernsehens, an das ich mich noch traumatisch erinnere: Lauter bunte Farben brechen über das Land herein, paaren sich am hellen Tage miteinander. Als hätte es ein 1957 mit absoluter Mehrheit für die CDU/CSU nie gegeben.

Ich habe halt keine Ahnung von Politik. Und das hat die CDU/CSU unnachsichtig bestraft mit dem Rückzug von ihrer Macht über mich. Zwar redet sie mir noch gut zu, behauptet, am Brunnen vor dem Tore da stehe ein Lindner und träume für mich einen süßen Traum von Jamaica. Aber den verdiene ich nicht. Ich habe einen glasklaren Regierungsauftrag erteilt, und zwar an die Geldwäscherei Scholz & Warburg in Hamburg, Zweigstelle Berlin. Wer so was macht, hat das Vertrauen der CDU auf Jahrzehnte verspielt und keinerlei Anspruch mehr auf ein Bankkonto bei irgendeiner Deutschen Bank.

Auch das Lob dafür, dass ich die Linke halbiert habe, verdiene ich nicht. Denn meine linken Leihstimmen für SPD und Grüne haben der CDU erst den Todesstoß versetzt. Und das Allerperfideste an mir bei meiner Leihstimmenkampagne war: Die erwartbare Politik einer neuen, Rotgrün geführten Bundesregierung (mit Hepatitis L) wird den Stimmenanteil der Linken bei der nächsten Bundestagswahl verfünffachen! Abgesehen davon, dass die Linke ab sofort vier Jahre lang die Oppositionsrolle allein spielen darf, ohne von einer anderen Partei darin gestört zu werden.

Fazit: Ein Wähler, der sich derart gravierende Wahlschnitzer erlaubt, hat das Recht auf die politische Mitwirkung der Parteien an seinem Wahlzirkus verwirkt und wird zu vier Jahren politischer Untätigkeit verurteilt.«

20/2021Georges Hallermayer

Eisenbahn vor Autobahn

»Nach knapp drei Jahren des erbitterten Kampfes feiert die Federation CGT der Eisenbahner diesen Sieg«, beginnt das Flugblatt der französischen Gewerkschaft CGT vom 21. September 2021. Die nächtliche Direktverbindung Perpignan (an der spanischen Grenze) zum Megamarkt in Rungis (dem Bauch von Paris) war im Juli 2019 von Transportministerin Elisabeth Borne eingestellt worden, weil die 80 Kühlwagen nach 40 Jahren überaltert waren und die französische Bahngesellschaft SNCF eine Fahrpreiserhöhung verlangte, um die Modernisierung der Strecke zu finanzieren. Am 20. September hatten Premierminister Jean Castex und Transportminister Jean-Baptist Djebarri erklärt, im Rahmen des Konjunkturprogramms Mitte Oktober den Betrieb wiederaufzunehmen, den Wagenpark zu sanieren und flexibel Container-Züge einzusetzen.

Während die Kühl-Wagons im Depot in Nimes vor sich hin rosteten, verpesteten nunmehr zwei Jahre lang täglich 80 Kühl-Sattelschlepper über die Autobahn die Luft, um die 400.000 t Obst und Gemüse pro Jahr nach Paris zu schaffen und (meist) leer zurückzufahren. Die Transportfirmen »JH Mesguen« und »Socafna« hatten sich ein großes Geschäft versprochen und 2018 das Unternehmen »Logifel« gegründet, das aus Portugal 1000 LKW-Fahrer anheuerte, so im Bericht der Tageszeitung Le Parisien vom 20. Juni 2019.

Laut Berechnungen der Gewerkschaft CGT ist der Schienengüterverkehr »zwanzigmal weniger umweltschädlich als der LKW und 29mal weniger tödlich als der Straßenverkehr«, so in der Sendung des öffentlich-rechtlichen Regionalradios France Bleu am 20. September. »Der Zug vereinbart ökonomische Relevanz mit sozialer und ökologischer Notwendigkeit«, erklärte CGT-Sekretär Alexandre Boyer.

Die Dreifach-Strategie der CGT »Kritik – Vorschläge – Aktion« hatte Erfolg, nicht zuletzt durch die Unterstützung der Linkspartei, der Kommunistischen Partei und der Grünen: In Miramas (Cote d’Azur) wurde als Teil des Sanierungsplans für den Schienenverkehr die Gesamtsanierung des für die Region zentralen Rangierbahnhofs erreicht. Dazu wurde der Rangierbahnhof als »gemeinnützig« erklärt.

Um den Verkehr von der Straße auf die Bahn zu kriegen, mobilisiert die CGT Beschäftigte und Passagiere nicht nur an den »Baustellen« etwa in Tours und Le Mans, um das Ausdünnen der Vorortzüge zu verhindern. An zahlreichen Orten gründeten sich ein offenes linkes Bündnis, wie in Narbonne die »Nouveau Parti Anticapitaliste« (PCF), und örtliche Initiativen. Aus Perpignan berichtete die Regionalzeitung L’Independant am 22. September von einer nachzuahmenden Aktion der CGT: Um der Ausschreibung von Stellen als Lokführer und Kontrolleure nachzuhelfen, bauten die Gewerkschaftsaktivisten vor dem Bahnhof ein Einstellungsbüro auf und ernteten allein für Lokführer einhundert Lebensläufe.

Doch der Kampf geht weiter gegen das Desengagement des Staates, der die als Kooperative organisierte »Railcoop« auf einer eingestellten Direktverbindung Lyon – Bordeaux ab Juni nächsten Jahres in die privatisierte Konkurrenz schicken möchte. Am 5. Oktober ist ein interprofessioneller Aktionstag mit Streik und Demonstrationen im ganzen Lande angesagt. Es geht doch! Widerstand ist keineswegs zwecklos.

20/2021Frank Schumann

Zu politisch

Die hauptstädtischen Blätter berichteten anderntags meist einspaltig und vergleichsweise einsilbig. Zwei Tage vor der Bundestagswahl waren etwa 100.000 Demonstranten durch das Regierungsviertel gezogen und hatten lautstark, aber friedlich entschiedene Anstrengungen gegen den Klimawandel eingefordert. Initiiert hatte den Massenprotest, an dem sich erkennbar Vertreter aller Generationen beteiligten, Friday for Future (FFF). Seit Jahren sind die ursprünglich von Greta Thunberg (»Skolstrejk för Klimatet«) mobilisierten jungen Leute am Freitag unterwegs. Man ließ sie gnädig gewähren, weil sie ohne Krawall und Aggressivität ihre selbstgemalten Schilder mit Eisbären durch die Gegend trugen: »Das war’s Lars«. Es war schön harmlos, rührte ans Herz und trug zur moralischen Gewissenspflege bei. Die Medien schufen im Überschwang ihrer Gefühle Ikonen der Bewegung, die Häuptlinge dieser Welt empfingen diese und hofften dadurch ihr eigenes Image zu heben. Greenwashing schwarzer Seelen.

Diesmal war jedoch einiges anders und erklärte die Schmallippigkeit der Journalisten. In der Samstag-BILD, wo das Bekenntnis von Arnold Schwarzenegger, dass er »ein strenger, guter Vater« gewesen sei, fast eine ganze Seite füllte, wurde dem Massenereignis keine zwei Dutzend Zeilen und ein kleines Bild von Greta T. gewidmet, welche auch die Überschrift lieferte: »Thunberg nennt Deutschland ›Klima-Schurken‹«. Empörung, Skandal.

Der einst vermeintlich liberale Tagesspiegel, inzwischen konservativer und antikommunistischer als die Postillen aus dem Springer-Verlag, wurde noch deutlicher und lieferte auch die Erklärung für die Ignoranz der hiesigen Meinungsbildner: »Klimastreik: Zu politisch.«

Genau das war der Grund. Die Bewegung ist nicht nur breiter, sondern auch politischer geworden, sie wird augenscheinlich erwachsen und ist dabei, die Phase unverbindlicher Harmlosigkeit hinter sich zu lassen. Oder wie es in dem mit dem Kürzel »jas« gezeichneten Tagesspiegel-Kommentar entrüstet hieß, dass sich FFF aktueller gesellschaftlicher Themen annehme und dabei Position beziehe. »Das mögen ehrenwerte Anliegen sein, sie verengen aber den Raum für die ›Klimabewegung‹, weil sie fast immer mit eher linken Positionen übereinstimmen.«

Das Studium der vielen mitgeführten, noch immer nicht von Agenturen kommerziell gefertigten Meinungsbekundungen auf Pappe und Papier muss die Kommentatoren und Kaffeesatzleser in den Redaktionsstuben zwei Tage vor der Bundestagswahl aufgeschreckt haben.

Kleine Auswahl gefällig? »Lindner & Laschet verhindern. Und die SPD ist auch keine Lösung«, »KEINE ZEIT FÜR EINE LASCHE(T) KLIMAPOLITIK«, »Doch, Armin, wegen solcher Tage ändert man die Politik«, »Corrupt Democratic Union«, »Lasst die Sau raus für nachhaltige Landwirtschaft«, »Wäre das Klima eine Bank, hättet ihr es schon längst gerettet«, neben einem Konterfei von Laschet und Scholz: »Die Frage ist nur, wer dreister lügt«, »System change, not climate change«, »Kapitalismus = Klimakiller«, »Der Markt regelt ’n Scheiß« und unmissverständlich: »CDU abwählen«.

Kein Spruch rief zur Wahl der Grünen, der Linken oder überhaupt einer Partei auf, wohl aber zur Verabschiedung von Konservativen und Liberalen aus der Regierungsverantwortung. Die wenigen Wahlappelle blieben diffus: »Liebe Menschen über 60: Ihr habt 40 % der Stimmen, schenkt sie unserer Zukunft.«

Natürlich fanden sich in diesem gewaltigen Zug, der etwa drei Stunden durch die Friedrichstraße zog, auch die üblichen Sprüche, die diese Proteste seit zwei Jahren begleiten: von »Make love, not CO₂« über »Unsere Zukunft schmilzt weg«, »Ohne Bäume keine Träume« bis hin zum Gemeinplatz »Schützt unsere Erde«. Das sind die frommen Wünsche, die die Klugschwätzer und -schreiber gern kolportierten. Doch nun, wo es ans Eingemachte, nämlich an die Systemfrage geht, schlagen sie Alarm. Zu politisch! Die oberflächlich geschmähten und tatsächlich geliebten »Klimaideologen«, die schon lange Teil des politischen Establishments dieser Republik sind, haben sich nicht nur von der Straße verabschiedet, sondern werden dort erkennbar auch beiseitegeschoben.

»Kapitalismus = Klimakiller« – besser als in dieser Verkürzung lässt sich der Zusammenhang von Politik, Wirtschaft und Fortexistenz der Menschheit kaum formulieren. Wer die Welt, nicht nur das Klima, retten will, muss nun mal die Systemfrage stellen. Und auch grundsätzlich beantworten.

20/2021Christel Berger

Eine Instanz

1979, in einer kurzen »Auskunft« nach ihrer Aufnahme stellte sich Christa Wolf den Mitgliedern der »Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung« in Darmstadt vor: »Heimatsuche kann man aus häufigem Ortswechsel sicher herauslesen; aber vor allem: Da war eine große Neugier, eine starke aktive Anteilnahme an dem Unternehmen einer Gesellschaft, mit den Eigentumsverhältnissen ›das Leben‹ zu ändern. Es schien uns – vielen meiner Generation – ändernswert, und das scheint es mir heute noch. (…) Mir scheint, daß der anstrengende, schmerzhafte Versuch, nicht zu Vereinbarendes miteinander zu vereinbaren, seit langem schon, und bis heute, eine Wurzel für den Zwang zum Schreiben ist. So entsteht – entstand – bei mir Bindung, als ein widersprüchlicher Prozeß; so – aus Übereinstimmung und Reibung, aus Hoffnung und Konflikt – entstanden die Bücher, die ich bisher geschrieben habe.«

Besser kann man es nicht erklären, und weil sie keinen grundsätzlichen Unterschied zwischen ihrer Prosa und ihrer Essayistik gesehen hat, kann man getrost die jetzt erschienenen drei Bände »Sämtliche Reden und Essays«, herausgegeben von Sonja Hilzinger, unter dieser Warte betrachten und bestätigen: Aus Übereinstimmung und Reibung, aus Hoffnung und Konflikt wurden diese Texte geschaffen, 1800 Seiten! Ein eigenes Lebenswerk neben den bekannten Romanen.

Beim Wieder-Lesen und Blättern wird mir bewusst, wie sehr sie fehlt, aber auch, wie sich das Leben verändert hat und wie anders Schriftsteller heute sind. Fast seismografisch reagierte sie auf die Zeichen der Zeit, mischte sich ein – auf ihre Art, die oft als »essayistisch« bezeichnet wurde. Seit »Nachdenken über Christa T.«, ja schon erkennbar im »Geteilten Himmel«, vervollkommnete sie diese Methode: »Die Gangart nicht gleichmäßig, oft zögernd, stockend, Rückwege eingeschlossen. (…) Autobiografisches Schreiben muß, jedenfalls in unserer Zeit, Selbsterforschung sein, was heißt, in die Untiefen der eigenen Erinnerung abzutauchen, Schmerz und Scham zu erfahren und die Funde, die man in die Bewußtseinshelle heraufbringt, in ihrer Authentizität immer wieder in Frage zu stellen.«

Selten hob sie ab in philosophische Sphären, sie blieb im Irdischen, wenn sie in ihren Texten mitteilte, wo sie gerade schrieb, wer sie angeregt hat, selbst, wie das Wetter gerade war. In ihren Vorlesungen zu »Kassandra« war es eine Griechenlandreise, in die sie die ästhetischen und politischen Probleme einbettete. In den Texten an und über die Freunde ist der Wein, der gemeinsam getrunken worden war, genauso wichtig wie das Essen, das »G.« ihnen zu Ehren gekocht hatte. Schreiben ist für sie eine »heikle Tätigkeit«, sie schreibt nicht aus Lust, gar aus Spaß, sondern aus dem Gewissenszwang, den sie sich selber auferlegt. Und Schmerz? Ja, auch Schmerz über Uneingelöstes teilt sich mit. So entstand der »Christa-Wolf-Sound«, von Jüngeren, beispielsweise Thomas Brussig, belästert, aber von vielen – Briefe bezeugen es – bewundert.

So wurde/war sie eine Instanz. »Erinnerung« und »Gewissen« sind Hauptwörter, und nie ging es um Literatur oder Kunst allein. »Leben« im umfassenden Sinn wurde befragt, sei es das kleinste Detail in Sachen Kindererziehung oder die große Politik. Wie engagiert trat sie für – auch einseitige – Abrüstung ein und wie aufmerksam und sensibel reagierte sie, wenn es um Männer und Frauen ging! Dabei mischte sie sich ein in Sachen, die Schriftsteller lieber anderen – der Wissenschaft – überließen, sie schrieb unter anderem über Krankheiten, Genetik und Atomphysik. Über Kassandras und Medeas wusste sie besser Bescheid als die Spezialisten.

Die Texte sind chronologisch geordnet mit jeweils einem Nachwort der Herausgeberin Sonja Hilzinger. Darin geht sie ein auf die dominierenden Themen in den verschiedenen Jahren. Im ersten Band (1961 – 1980) behandelt sie den Prozess der Selbstfindung als Autorin. Wesentlich dafür war zweifellos die Annäherung an Ingeborg Bachmann und vor allem der Essay »Lesen und Schreiben« (1968). Hier finden sich die grundsätzlichen Positionen, die für Christa Wolfs Literaturverständnis wesentlich wurden. So fragt sie, welche Bedeutung Literatur im Leben des Menschen habe und stellt sich ein Schreckensszenario von einer Menschenwelt ohne Wissen von Märchen und Sagen, ohne die Kenntnis von Weltliteratur, ohne Lieder vor. So eine Welt ohne tiefe Regungen und eine humane Grundsubstanz war damals, da man noch an Zukunft und eine progressive Entwicklung glaubte, geradezu undenk- und unvorstellbar. Literatur stößt in Tiefen und Untiefen, sie sollte – so meinte sie – gar unverfilmbar sein, wobei doch Konrad Wolfs »Der geteilte Himmel« (1964) ein großer Erfolg wurde und es eine Zeit gab, in der sie und Gerhard Wolf vor allem Drehbücher schrieben.

Im zweiten Band (1981-1990) wird die zunehmende Auseinandersetzung mit der Weltlage und die kritische Reflektion der eigenen Gesellschaft erkennbar und dominierend. Manchmal unterscheidet sich ihr Text kaum von denen von Politikern, und so sahen sie und ihre Kollegen sich auch, wenn sie auf internationalen Foren Verständigung, Frieden und Abrüstung einklagten. Der Gedanke, das sei nicht ihre Sache, kam gar nicht auf, schien es doch darum zu gehen, die Welt zu retten. Das haben sie zwar nicht erreicht, hatten aber doch wesentlichen Anteil daran, dass es eine kurze Zeit der Hoffnung für uns gab. Christa Wolf geriet »in den Strudel von Versammlungen, Beratungen, Resolutionen, Meetings, Verlautbarungen, Demonstrationen, in denen wir, überfordert natürlich, versuchen mußten, die Übel des alten Systems mit aller Schärfe zu benennen, aufzudecken und doch gleichzeitig Züge an uns selbst und den anderen zu finden und zu entwickeln, die uns weiterhelfen konnten.«

Christa Wolf beobachtete die Entwicklung genau und sah schnell die Schwachstellen. Nicht leicht dabei war für sie die Erfahrung, nicht gewollt zu sein, auch verleumdet zu werden. Noch schwerer für sie eine vergessene IM-Akte aus frühen Jahren. »Es gibt, lese ich, ein Menschenrecht auf Irrtum. Gibt es ein Menschenrecht auf eine IM-Akte?«, schreibt sie in einem verzweifelten Brief-Gedicht an den Freund Volker Braun.

Mehr noch als früher widmet sie sich den Freunden (allein, wie oft redete sie – ob bei Lebzeiten oder nach deren Tod – mit oder über die Mentorin und Freundin Anna Seghers!) Wenn sie 2009 an Adolf Muschg schreibt: »Die Welt will nicht nach unseren Vorstellungen laufen, nicht wahr?«, blieb sie doch immer die Hellsichtige und die Warnerin: »Die absurde Lage, in der wir uns befinden, ist es ja, daß wir von den zerstörerischen Mächten abhängig sind; daß wir mit ihnen in einem Boot, richtiger: in einem Kriegsschiff sitzen und ihr Untergang uns mit hinabreißen würde. (…) Die große Frage ist, ob die Kräfte, die Alternativen schaffen, schnell genug wachsen können.« (2007) Es sieht leider nach wie vor nicht danach aus.

Christa Wolf: Essays und Reden, hrsg. von Sonja Hilzinger, Suhrkamp, 1800 S., 36 €.

20/2021Gerwin Udke

Komplexbilder

Sechs lange Jahre war der Mies-van-der-Rohe-Bau der Neuen Nationalgalerie in Berlin wegen grundlegender Sanierung geschlossen. Die neue Sammlungspräsentation unter dem Titel »Die Kunst der Gesellschaft 1900-1945« bietet nun erfreulich viele spektakuläre Glanzpunkte. Dazu gehören ganz gewiss die Komplexbilder des Heinrich Vogeler aus den 1920er Jahren.

In der neuen Ausstellung geht es in dreizehn Kapiteln um das Zusammenspiel von Kunst und Gesellschaft in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts. Die ausgestellten Werke spiegeln den Weg vom deutschen Kaiserreich über den ersten Weltkrieg, die »Goldenen« Zwanziger Jahre der Weimarer Republik bis zu Nationalsozialismus, zweiter Weltkrieg und Holocaust. Und sie spannen den Bogen zum Hier und Jetzt. Eindrucksvoll führt die Neue Nationalgalerie nunmehr bedeutende Gemälde und Skulpturen der bis 1990 voneinander getrennten Sammlungen der Galerien West und Ost zusammen.

Die Ausstellungskapitel führen dem Besucher unter unterschiedlichen Überschriften die verschiedenen Kunstrichtungen der Moderne von Expressionismus über Dada bis Neue Sachlichkeit vor Augen. Es werden bedeutende Kunstwerke sowohl von Kirchner, Beckmann, Klee, Munch, Kolbe und Nolde, wie auch von Lehmbruck, Marcks, Felixmüller, Dix, Ehmsen, Kollwitz und vielen anderen dargeboten. Zum Beispiel auch das eindrucksvolle »Bildnis meiner Frau« (1929) von Hans Grundig.

Und so präsentieren die Kuratoren im Ausstellungssaal unter der Überschrift »Politik und Propaganda« auch drei ausdrucksstarke Komplexbilder von Heinrich Vogeler (1872-1942): »Kulturarbeit der Studenten im Sommer« von 1924, »Karelien und Murmansk« von 1926 sowie »Baku« aus dem Jahre 1927. Diese symbolträchtigen großformatigen Ölgemälde auf Leinwand waren Bestandteil der Schenkung der Regierung der UdSSR an die DDR aus dem Moskauer Nachlass Heinrich Vogelers, der 1942 während des Krieges nach der Deportation aus Moskau in Kasachstan verstorben war. Diese Bilder sind 1953 der Nationalgalerie Berlin (Ost) übergeben worden und sind nunmehr wertvoller Bestandteil der Neuen Nationalgalerie.

Heinrich Vogeler hatte mit seinen Komplexbildern neue Wege erschließen wollen zu einer realistischen sozialistischen Kunst, die den arbeitenden Menschen den Weg in eine neue gerechte Zukunft weisen sollte. Neben realistischen Szenen aus dem Alltag der neuen Gesellschaft sind in avantgardistischem Bildaufbau Sowjet-Symbole und agitatorische kommunistische Textzeilen zusammengestellt. Es ist überliefert, dass Vogeler etwa fünfzehn dieser sogenannten Komplexbilder gemalt hat, von denen sieben an der Zahl erhalten sind. Sie sind unter anderem in Worpswede und in der Eremitage in St. Petersburg ausgestellt. In den 1920er Jahren fanden diese Kunstwerke sowohl in der Sowjetunion, in Moskau und Leningrad, als auch in Berlin große Beachtung; zum Beispiel auf Ausstellungen im Karl-Liebknecht-Haus (1925) und im Glaspalast am Lehrter Bahnhof (1927). Nach »Formalismus«-Vorwürfen (!) hat Vogeler diese agitatorische Maltechnik aufgegeben.

Dessen ungeachtet stellen die Komplexbilder von Heinrich Vogeler einen wichtigen und bleibenden Bestandteil realsozialistischer Kunstbestrebungen dar. Ihr Erbe wird sowohl von der Neuen Nationalgalerie in Berlin als auch vor allem in Worpswede bewahrt und gepflegt. Komplexbilder von Vogeler sind zum Beispiel auch ein Ausgangs- und Höhepunkt der aktuellen Ausstellung »WIR. Bilder für eine neue Kunst des Zusammenlebens« im Barkenhoff und der Großen Kunstschau in Worpswede. Diese Ausstellungen sind bis März 2022 – dem Heinrich-Vogeler-Jubiläumsjahr 2022 – verlängert.

Die Ausstellung »Die Kunst der Gesellschaft 1900-1945«, Sammlung der Nationalgalerie, Potsdamer Straße 50, ist bis 2.7.2023 geöffnet. Katalog zur Ausstellung von Dieter Scholz, Irina Hiebert Grun und Joachim Jäger.

20/2021Wolfgang Helfritsch

Nachschlag zum Wahlsonntag

Nachdem die zähnefletschende bundesdeutsche Empörung über Ungereimtheiten während der russischen Wahlen abgeklungen ist, bleibt uns die atemstockende Häme über das hausgemachte innerbetriebliche Spektakulum des bundesdeutschen Super-Wahlevents nicht erspart. Wer hätte es unter freiheitlich-demokratischen Verhältnissen wohl für möglich gehalten, dass Wahlunterlagen vertauscht oder verwechselt werden oder gar verschwinden könnten?

Erleichtert konstatierte der Satiriker und Vorsitzende der Partei »Die Partei«, Martin Sonneborn, froh darüber zu sein, dass Präsident Putin keine Wahlbeobachter nach Berlin entsandt hat. Was sich da am Wahlsonntag zugetragen hat, spottet nach Medienberichten jeder Beschreibung! Ich glaubte, ich hätte mich verlesen, als die Presse mitteilte, dass sogar Wahlergebnisse geschätzt worden seien, um Leerstellen zu schließen. An anderer Stelle waren die Unterlagen unvollständig, standen nicht genügend Formulare zur Verfügung oder mussten die Wahlbüros die Öffnungszeiten um Stunden verlängern, um alle Wahlberechtigten zu ihren Kreuzen kriechen zu lassen.

Nun trat in Berlin die Landeswahlleiterin zurück, und jetzt steht zur Debatte, ob und inwieweit die Wahlen wiederholt werden müssen. Ich kann mich nicht erinnern, so etwas in meinem über 80-jährigen Leben schon einmal erlebt zu haben – da musste wohl erst das digitale Zeitalter ausbrechen. In der Berliner Morgenpost vom 1. Oktober 21 werden u. a. folgende Verfehlungen gelistet: vertauschte Wahlzettel zwischen den Bezirken, Stimmabgaben von unter 18-jährigen bei den Wahlen zum Abgeordnetenhaus und bei der Bundestagswahl in Neukölln oder weit über 100%ige Briefwahlbeteiligung beim Volksentscheid in Reinickendorf. »Ob das Wahlchaos in der Hauptstadt eventuell sogar Neuwahlen zumindest in einigen Wahlbezirken nach sich ziehen muss, wird sich frühestens in der kommenden Woche zeigen.« Die Unregelmäßigkeiten könnten sich auch »mandatsrelevant« auswirken. »Das endgültige Ergebnis stellt der Landeswahlausschuss am 14. Oktober fest«, versprach die Berliner Morgenpost.

Pardon, liebe Leser! Dieser Beitrag sollte eigentlich eine flotte Satire werden. Ich habe es diesmal leider nicht gepackt und bitte die Wähler um Verständnis.

20/2021Manfred Orlick

50 Jahre »Imagine«

Vor fünfzig Jahren, am 11. Oktober 1971, veröffentlichte John Lennon mit »Imagine« seinen zeitlosen Song über den Traum von einer besseren Welt. Es sollte der wohl wichtigste und berühmteste Song werden, den er je geschrieben und komponiert hat. Der heutige Pop-Klassiker war eine Singleauskopplung aus dem gleichnamigen Album, das in den USA bereits Anfang September erschienen war.

Der Song fordert die HörerInnen auf, sich eine Welt in Frieden ohne Grenzen und in Eintracht vorzustellen, ohne die Trennung von Religion und Nationalität, sogar die Möglichkeit in Betracht zu ziehen, ohne materielle Besitztümer zu leben. Mit »Imagine« beschwor John Lennon seine Vision einer Welt ohne Krieg und Ausbeutung. »Imagine all the people / Livin’ life in peace« heißt es darin, und so wurde der Song als bewegende Friedenshymne, als Statement gegen den Vietnamkrieg gewertet. Noch heute denken wir an Frieden, wenn wir »Imagine« hören. Mit seiner wehmütigen Melodie, Lennons warmer und zurückhaltender Stimme und dem weichen Sound ist »Imagine« aber auch ein Song des Trostes und der Liebe.

In nicht einmal drei Stunden entstand der Song im Musikzimmer von Lennons Anwesen Tittenhurst Park. Nach der Veröffentlichung des Songs bekam Lennon neben viel Lob auch mindestens genau so viel Kritik. Ihm wurde Heuchelei vorgeworfen: Lennon sitzt in seinem luxuriösen Herrenhaus und träumt davon, keine Besitztümer zu haben. Wie bei seinem Song »All You Need Is Love« aus dem Jahre 1967 wandelte Lennon hier auf dem schmalen Grat zwischen Vision, Illusion und Realität.

Der Text wurde von einem Gedicht von Yoko Ono, das 1964 in ihrem Buch »Grapefruit« erschien, stark beeinflusst. Doch Lennon war damals, wie er später eingestand, »nicht Manns genug, seine Ehefrau als Co-Autorin zu erwähnen«. Eine weitere Inspirationsquelle war ein christliches Gebetbuch des amerikanischen Aktivisten und Gesellschaftskritikers Dick Gregory. Viele sahen in dem Song das musikalische Pendant zu Martin Luther Kings berühmter Rede »I Have A Dream«, während Lennon selbst einmal meinte, der Song sei »eigentlich das Kommunistische Manifest«. Bereits auf seinem ersten Solo-Album »Plastic Ono Band« (1970) hatte Lennon mit Songs wie »Working Class Hero«, »Mother« oder »God« solche Themen angesprochen, nur direkter und radikaler, sodass die LP kein Erfolg wurde. »Imagine« hatte dieselbe Botschaft, nur hatte sie Lennon hier etwas sentimental und pathetisch überzuckert (»Bring deine politische Botschaft mit etwas Honig rüber.«). Und der Erfolg sollte ihm Recht geben.

Nach seinem frühen Tod am 8. Dezember 1980 wurde »Imagine« zu »dem« Lennon-Song und gehört zu 100 meistgespielten Songs des 20. Jahrhunderts. Bis heute ist »Imagine« zeitlos und bekommt mit jedem Konflikt, jeder militärischen Auseinandersetzung, aber auch mit jeder persönlichen Verzweiflung oder Resignation immer wieder eine neue Aktualität. Fast 200 Coverversionen und massentaugliche Dauerexposition haben jedoch seine Botschaft mitunter zur Plattitüde verwässert. Doch stellen wir uns vor, es würde diesen Song nicht geben – er müsste noch geschrieben werden.

20/2021

Termine

Erich Mühsam war Autor von Gedichten, Dramen, Romanen, Satiren, unbeugsamer Anarchist, Kriegsgegner und Antifaschist, Mitbegründer der Bayerischen Räterepublik, Agitator und Buchillustrator. Zu seinen Ehren präsentieren Isabell Neuenfeldt (Akkordeon, Stimme), Susanne Miseré und Peter Bäß (Rezitation) ein literarisch-musikalisches Erich-Mühsam-Programm.

Mittwoch, 13.10.2021, 19 Uhr, im Henni-Lehmann-Haus auf der Insel Hiddensee.

Am 12. Juli 2021 wäre der Künstler und Schriftsteller Peter Edel 100 Jahre alt geworden. 100 Tage später, am 20. Oktober, lädt das »Bildungs- und Kulturzentrum Peter Edel« zu einer Filmvorführung und anschließender Abendgala ein.

Informationen unter: https://www.peteredel.de/events/die-bilder-des-zeugen-schattmann/