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10/2021 Bemerkungen

10/2021Wolfgang Helfritsch

»Seht mal an – welch ein Mensch«

Als einen »in Berlin gebürtigen Sachsen« bezeichnet sich der gerade 90 Jahre jung gewordene Nestor der politischen DDR-Karikatur und Porträtist Harald Kretzschmar. Darin unterscheidet er sich von seinem Berufskollegen Heinrich Zille, der sich mit Fug und Recht als einen in Sachsen gebürtigen Berliner bezeichnen könnte, weil seine wichtigsten Lebens- und Schaffensstationen in Berlin-Lichtenberg und in der Sophie-Charlotten-Straße in Westend stattfanden. Beide standen sich also trotz zeitlichen Abstands nicht nur künstlerisch, sondern auch lokalkoloristisch recht nahe.

In Steglitz am 23. Mai 1931 geboren, legte der damals noch unbärtige Harald Kretzschmar sein Abitur an der Dresdener Kreuzschule ab und besuchte in Leipzig die Hochschule für Graphik und Buchkunst. Sein erstes Nachkriegs-Theatererlebnis in der bis auf die Grundmauern zerstörten Kunststadt Dresden beeindruckte ihn nicht nur der hoffnungslosen äußeren Umstände wegen. Es waren die humanistischen Positionen des weisen Nathan und die Darsteller um Erich Ponto, die seine Liebe zum Theater prägten.

1954 erschienen seine ersten Karikaturen in der Leipziger Volkszeitung, und von 1955 bis 1991 gehörte er unverzichtbar zum Eulenspiegel-Kernteam.

1956 ließ er sich endgültig und freischaffend im märkischen Kleinmachnow nieder, wo er hoffentlich noch ewig zu Hause sein kann. Über seine Freunde und Nachbarn und das Image des Ortes verfasste er 2008 das »Paradies der Begegnungen – der Künstlerort Kleinmachnow«. Von dort aus betreibt er seitdem und unbremsbar sein darstellerisches und provokantes grafisches und publizistisches Hand- und Kopfwerk. Im »Verband Bildender Künstler der DDR« war Harald Kretzschmar Vorsitzender der Zentralen Sektionsleitung Karikaturen. 1975 mitbegründete er im vogtländischen Greiz, Geburtsort des Satirikers Hansgeorg Stengel, im Sommerpalais der Reußen das SATIRICUM, dem er seither die Treue hält. Das unscheinbare Hotel am Rande des Stadtparkes, von dem aus er gewöhnlich unter alten Bäumen an der »Weißen Elster« entlang den Fußweg zu den Sammlungen und aktuellen Ausstellungen einschlägt, verrät mehr über seine Persönlichkeit als seine biografischen Selbstzeugnisse. Wer neugieriger ist, schlage nicht bei Shakespeare, sondern in seinem »alternativen Künstlerreport« nach. »Stets erlebe ich das Falsche«, bekennt er dort. Wer noch genauer hinschauen will, muss sich etwas Zeit nehmen, denn, so verriet es der vielseitige Künstler der jungen Welt im Juni 2019: »Wenn ich zeichne, dann quatsche ich nicht.«

Hohe Anerkennung verdienen seine Bemühungen, den Blick über die nicht mehr vorhandene Mauer zu richten und die ehemalige andere deutsche Landschaft damit zu konfrontieren, dass es nordöstlich der Elbe auch Satire per Zeichenstift gab. Das bezeugte u. a. die im Wilhelm-Busch-Museum Hannover veranstaltete Ausstellung »Harald Kretzschmar – Zeichner und Sammler«. Wie hoch der künstlerische und organisatorische Aufwand für derartige Veranstaltungen ist, wie wichtig sie aber auch sind, kann ich aus den Erfahrungen unserer Zimmertheater-Gastspiele in Lübeck, Erlangen und anderswo nur bestätigen.

Als Feuilletonist und Publizist, vor allem beim Weltbühnen-Nachfolger Ossietzky, rief und ruft der gradlinige Autor Kretzschmar mitunter Widerspruch hervor. Aber er kann sich auch mit dem Vorwurf der Pinseligkeit auseinandersetzen – wozu ist er schließlich ein Mann der Feder – und über den eigenen Schatten springen. In Berlin und in seinem näheren und weiteren Umfeld initiierte er zahlreiche thematische Ausstellungen, lud zu Vernissagen und Finissagen ein, stellte dabei unveröffentlichte eigene Texte vor und kooperierte mit anderen Autoren, zum Beispiel dem Schreiber dieser Würdigung. Das war im Jahre 2005, stand unter dem Motto »Spaßgesellschaft olè« und fand im Kulturhaus Lichtenberg im Zusammenwirken mit dem Zimmertheater Karlshorst statt. Der unermüdliche Harald Kretzschmar holte Senioren wie Henry Büttner aus ihrer selbstgewählten Zurückgezogenheit, verhalf Künstlerinnen wie der sarkastischen Franziska Becker zu höherem Bekanntheitsgrad in den »neuen« Bundesländern und ermunterte Nachwuchskünstler wie Christiane Pfohlmann zur individuellen Profilierung in der Tageskarikatur. Dass überdies manch ein Besucher mit seinem persönlich zugeeigneten Konterfei derartige Treffen verließ, sei nur nebenbei vermerkt.

Und er gab originelle Bücher und unverwechselbare Kompendien heraus und hielt die eigenwilligen Züge und Charakteristika von Künstlern des Schreibtischs und der Bühne für die Mit- und Nachwelt fest. Mit seinem »alternativen« Künstlerreport »Stets erlebe ich das Falsche« stößt er allerdings ein Problemfeld an, das über Rückbesinnungen anlässlich eines Lebens- und Schaffensjubiläums weit hinausgeht.

Der Name Harald Kretzschmar begegnete mir erstmalig Ende der 1950er Jahre, als ich nach dem Staatsexamen in den DDR-Schuldienst eingestiegen wurde und meiner noch nicht ausgeprägten satirischen Ader durch das Studium des damals einwöchig erscheinenden Eulenspiegels neue Impulse verpassen wollte. Dabei halfen mir Behling, Büttner, Bofinger, Klemke und eben Kretzschmar.

Dann lernte ich ihn persönlich durch Ausstellungen kennen, durch die grafische Umrahmung eines Kabarett-Programms des Zimmertheaters schätzen, begegnete ihm häufig bei den jährlichen Treffen der Ossietzky-Leser und -Autoren anlässlich des Geburtstages des Namensgebers am 3. Oktober und gewöhnte mich an unsere gegenseitigen familiären Neujahreswünsche per Text und Bild.

Jetzt muss ich zum Ende kommen. Es könnte ja sein, dass der Chefredakteur noch andere Ereignisse in petto hat. Und eine Laudatio für Harald Kretzschmar wäre selbst in einem thematischen Heft nicht gebührend abzuarbeiten. Eines aber muss und will ich noch anmerken: Aus der Vielzahl der Editionen mit und über Harald Kretzschmar gehört »Grüß Gott! Da bin ich wieder! Karl Marx in der Karikatur«, EULENSPIEGEL-Verlag, Berlin 2008, besonders hervorgehoben. »Seht mal an – welch ein Mensch« wird darin Harald Kretzschmar zitiert, und er zielt natürlich auf Karl Marx. Auf ihn selber träfe das aber ebenso zu.

10/2021Bettina Müller

Öko-Influencer Louis

Kapitän Louis sitzt fast regungslos am Bug des Kajaks und lässt seine Blicke aufmerksam in die idyllische Umgebung schweifen. Okay, er steuert den fahrbaren Untersatz natürlich nicht selbst, aber seine natürliche Autorität lassen gar keine Zweifel daran aufkommen, dass er der Chef der Expedition ist. Der circa fünfjährige Maine Coone-Kater Louis, einst ein heimatloser Streuner, dem zwei tierliebende Frauen Asyl gewährten, lebt in einem sehr wasserreichen Teil von Berlin, wo er ein großes Holzhaus mit Garten direkt am Wasser bewohnt. Die genaue Adresse des Katers im Bezirk Spandau muss geheim bleiben, denn auch unter seinen zahlreichen Fans könnte es Stalker geben. Das Ufer ist zum Greifen nahe, das Kajak hat dort angelegt und ist immer für den mit zehn Kilo sehr stattlichen Kater fahrbereit, auch bei winterlichen Temperaturen.

Die ganze Aktion ist nicht ganz sinnfrei, denn Louis ist Internetstar, hipper gesagt: Er ist influencer. Seine Facebook-Seite haben mittlerweile über 163.100 Follower abonniert, zudem ist er Model, Markenbotschafter und Produkttester. Die Menschen, die dem Kater zuarbeiten dürfen, bleiben dabei anonym und agieren im Hintergrund. Daher weiß man auch nicht so genau, wie es dazu kam, dass vor allem amerikanische Fans, die wahrscheinlich noch nicht einmal wissen, wo Brandenburg liegt oder wie man das buchstabiert, zu fanatischen Louis-Verehrern wurden. Sie sind jedenfalls zahlreich vertreten und mit Begeisterung virtuell mit an Bord, wenn Louis mal wieder unterwegs ist. Haben mit ihm gelitten, als er einmal aus Versehen ins Wasser fiel und mit jugendlicher Frische in Windeseile wieder ans rettende Ufer sprang, sich ganz kurz schüttelte und geschäftig davoneilte, als wäre nichts gewesen. Sie erschraken auch kurz, als Louis neulich abrupt ins Haus stürmte, weil der im Garten zu Besuch weilenden Füchsin spontan der Sinn nach einer kurzen, freundschaftlichen Verfolgungsjagd stand. Auch diese Situation meisterte Louis bewundernswert gelassen. Die Füchsin kennt er sowieso schon länger und ihren jüngsten Nachwuchs mittlerweile auch, der sich längst auch in Louis’ Gartenreich heimisch fühlt. Fakt ist, auch diese Füchsin und der Rest ihrer Gang kommen dem Großstadt-Menschen immer näher. Schätzungen gehen davon aus, dass bis zu 10.000 Füchse im Berliner Stadtraum unterwegs sind. Und sie werden immer dreister, weil sie wissen, dass ihnen niemand nach dem Leben trachtet. Dann besetzen sie schon mal ziemlich frech den Liegestuhl im Garten und denken gar nicht daran, ihren Platz zu räumen, schon gar nicht für einen Kater.

Manchmal liegt Louis aber auch einfach nur so da und ruht meditativ in sich, während die immer fluchtbereite Füchsin in nicht allzu großer Entfernung herumlungert. Louis hingegen, der Buddha aller Katzen, sieht dann immer so aus, als könne ihn nichts erschüttern. Oft sitzen Kater und Fuchs fast wie buddies – mit einem perfekt einstudierten Corona-Sicherheitsabstand – einträchtig beieinander, als würden sie auf irgendetwas warten. Das mag mit Leckerlis zu tun haben, wobei Louis hoffen darf, die Füchsin jedoch nicht, denn sie zu füttern, ist laut Landesjagdrecht verboten.

Nun ist es durchaus berechtigt zu fragen, welches Ziel Louis mit seiner unermüdlichen Arbeit eigentlich verfolgt, welche Vision er hat. Seine Kajakfahrten unweit von Berlin, vielleicht auch schon in Brandenburg – die Grenzen sind auch hier fließend – könnten glatt als meditative Übungen für gestresste Städter durchgehen, die dafür sicher opulente Summen bezahlen würden. Aber Kater und Kommerz passen eigentlich nicht so wirklich zum Öko-Thema, und es könnte die Gefahr bestehen, dass er zum American Kitsch-Kater mutiert. Mittlerweile kann man sein katerliches Konterfei in allen möglichen Posen samt neckischer Hüte in diversen Designs und Rahmungen käuflich erwerben, und irgendwo auf der Welt laufen nun Menschen in T-Shirts mit Berliner Fuchsmotiv herum. Um Louis’ Homepage zu lesen, muss man der englischen Sprache mächtig sein, die Preise sind in Dollar ausgewiesen, die Zielgruppe ist somit klar definiert. Wenn die Corona-Pandemie irgendwann einmal wirklich vorbei sein sollte, könnte es durchaus sein, dass sich vor allem amerikanische Staatsbürger auf den langen Weg nach Berlin machen, um die Natur zu suchen, die Louis täglich vor der Haustür hat. So kann er durchaus als eine Art Berlin-Botschafter durchgehen, auch wenn Michael Müller noch nicht bei ihm angeklopft hat, um ihn auch offiziell in seinem Amt zu vereidigen. Vor allem im fernen Amerika erregt der inoffizielle Beamte Aufsehen, weil die Leute wohl keine so wirkliche Vorstellung von Berlin haben und nicht glauben können, dass es da außer Beton noch etwas anderes geben könnte. Mittlerweile spendet der grüne Louis 1 Euro pro T-Shirt-Verkauf aus seiner aktuellen »Mode-Kollektion« an Greenpeace. Der Kater ist nämlich wild entschlossen, den Menschen den grünen Weg zu weisen, um ihnen ein Bewusstsein für die positive Wirkung der Natur auf die Gesundheit zu vermitteln, damit sie ihren Wert und ihre Schönheit mehr zu schätzen lernen. Und er will den Menschen mit seinen Expeditionen Freude bereiten und dabei Umweltschutz und Tierwohl in den Vordergrund stellen. Er möchte aber auch zeigen, dass man nicht bis an das andere Ende der Welt reisen muss, um Natur intensiv zu erfahren, vor allem wenn man in Berlin lebt, das an Wasser reich gesegnet ist. Und dazu braucht Louis keine Worte, was sowieso schlecht funktionieren würde, es reichen seine Präsenz, ein Kajak, eine Kamera und die Natur. Sanft gleitet das Boot durch die ehemalige Auenlandschaft, die Vögel zwitschern frenetisch, man sieht ein Schwanenpaar mit Nachwuchs am Ufer, hört das Plätschern des Wassers, schaut in den blauen Himmel und in das frische Grün am Weg, das die leuchtenden Farben des gerade unbeweglich im Baum sitzenden Eisvogels komplettiert. Fünf Minuten reichen, um als Kurzerholung für den Betrachter zu dienen, der oft tatsächlich von brutalem Beton umzingelt ist, der klaustrophobisch immer näher rückt. Und weil Louis das selber nicht so gut kann, hat er seinen Menschen dann auch in einem Crash-Kurs beigebracht, wie sie am besten den zahlreichen Plastikmüll aus den Kanälen fischen, den andere achtlos dort hineinbefördert haben. Eigentlich schade, dass Louis nicht sprechen kann, denen würde er so richtig was erzählen. Und wenn das alles nicht hilft, seine ausgefahrenen Krallen sprechen lassen. Obwohl er ja eigentlich ein sanftes Wesen ist.

10/2021Albrecht Franke

Dracula ist hier!

Eine Bukarester Künstlerin, die Ich-Erzählerin des Romans, kehrt aus Paris zurück nach Rumänien, in die Walachei, nach B. Im Klappentext ist das der »Ferienort ihrer Kindheit bei Transsilvanien«. Das ist ungefähr so präzise, wie wenn man sagte: Wolfsburg liegt bei Sachsen-Anhalt. Schaut man die Kapitelüberschriften an, in denen folgende Wörter dominieren: Tod, Angst, Gruft, gepfählt, Drang zum Tode, Pfähler, Tote, Hinrichtung – dann kann es nicht lang dauern, und es erscheint Dracula! Die Ich-Erzählerin teilt mit: »Es huschte an mir vorbei, vom Dach her, eine Kreatur. Menschenähnlich, die auf allen vieren die Hausmauer hinunterkletterte, den Kopf nach unten, wie eine Eidechse. Es war in Schwarz gekleidet, sodass ich unweigerlich auf die weißen Hände schaute, lange, blasse Finger, klauenhaft verbogen.«

Der prominenteste aller Vampire hat sein historisches Vorbild bekanntlich in dem walachischen Fürsten Vlad III. Dracula, der den Beinamen Ţepeş (Pfähler) bekam, weil er diese besonders grausame Hinrichtungsmethode (Auskunft erteilt das Internet, auch die Autorin geht durchaus in medias res) schätzte. Was Wunder, dass in B. bald eine geschändete Leiche gefunden wird, auf dem Grab, das für das Vlads gehalten wird. Aber man könnte aus der Vermutung eine Touristenattraktion machen, was auch gelingt. Denn Geld wäre im Ort willkommen, der sich zwar in den Bergen befindet, mit dem es aber bergab geht. Internet- und Handyempfang hat man nur auf einem Hügel außerhalb des Ortes, aber wenn man hat, dann kann man auf der News Site adevarul.ro (übersetzt: »Wahrheit«) lesen: »Gepfählt in Transsilvanien. Ein mysteriöser Tod schafft es in die Weltpresse.«

Gepfählt wurde ein junger Mann. Dass die Ich-Erzählerin einst ein Techtelmechtel mit ihm hatte, versteht sich; noch im Tode schürzt er ihr »die zerfledderten Lippen« wie zu einem Kuss entgegen. Während die erotischen Szenen im Unterschied zu vielen anderen Werken der rumänischen Gegenwartsliteratur eher brav bleiben, sind die Beschreibungen von Grausamkeit oft profund.

Was ist los im Orte?

Dass man sich der Gespenster der Vergangenheit nicht so leicht entledigen kann, ist eine Binsenwahrheit. In Rumänien scheint es aber besonders schwierig zu sein, denn es sind die keinesfalls neuen rumänischen Probleme, die dem Ort zu schaffen machen: Korruption, Betrug, Chauvinismus, Dekadenz. Zwar hat die »bürgerliche« Tante der Ich-Erzählerin die kommunistische Diktatur Ceauşescus immer verlacht und höchstens die allgemeine Verlumpung beklagt, aber ändern kann sie nichts daran, dass die alte Nomenklatura im postkommunistischen Land weiterhin schaltet und waltet. Freiheiten, die zu Ceauşescus Zeiten undenkbar waren, das Reisen etwa, verschärfen die politische und soziale Malaise. Denn viele der Einwohner von B. sind ins Ausland gegangen, wo sie besser verdienen als zu Hause. Entvölkerung ist die Folge, der einst hochgemut begonnene Häuserbau stagniert.

Und wie immer in solchen ausweglosen Situationen wird die Sehnsucht nach dem starken Führer, einem strengen, gerechten Richter laut. Und da böte sich Vlad Ţepeş, der Pfähler, an. »Ach, Pfähler! Herrscher! Kämst du doch!«, wird der Nationaldichter Mihail Eminescu zitiert. Auch die Tante der Ich-Erzählerin ruft das aus, und es ist wohl auch das Bekenntnis der Künstlerin. Wenig tröstlich ist, dass »gepfählt werden« im modernen Rumänisch auch den Reinfall bezeichnet, an dem man selbst Schuld hat.

Erschreckend sind die rumänischen Verhältnisse und der Ruf nach dem Pfähler. Bis auf Platz 4 der »Bestenliste« des SWR (Mai 2021) ist der Roman gelangt. Mit der dortigen Bezeichnung »schöne Schauergroteske« aber wird man seinem Wert nicht ganz gerecht.

Dana Grigorcea: Die nicht sterben, Penguin Verlag, 272 Seiten, 22 €.

10/2021Klaus Nilius

Rechts und feindselig

In unruhigen, unsicheren, unübersichtlichen Zeitläuften wie den gegenwärtigen, in denen sich »utopische Energien erschöpft« haben – wie Jürgen Habermas schon 1985 schrieb –, öffnen sich Räume für »regressive politische Energien«, und »rechte Bedrohungsallianzen« bilden sich heraus. Der renommierte Sozialwissenschaftler Wilhelm Heitmeyer, ehemaliger Direktor des Instituts für interdisziplinäre Konflikt- und Gewaltforschung der Universität Bielefeld, hat diese Problematik zusammen mit den Wissenschaftlern Manuela Freiheit und Peter Sitzer untersucht und die Studie im Oktober 2020 als Teil II seiner 2018 begonnenen Reihe »Signaturen der Bedrohung« veröffentlicht.

Heitmeyer hat schon vor rund zehn Jahren das theoretische Modell eines »konzentrischen Eskalationskontinuums« präsentiert und in einer Langzeitstudie begleitet. Ganz außen stehen in diesem Modell menschenfeindliche Einstellungen in der Bevölkerung, in seinem Zentrum terroristische Zellen, dazwischen organisierte Akteure des autoritären Nationalradikalismus, »Vordenker«, systemfeindliche Milieus und Unterstützernetzwerke. »Die Grenzen zwischen dem rechten und dem demokratisch-konservativen Segment des Parteienspektrums werden durchlässig. Die Gewaltbereitschaft nimmt von außen nach innen zu, die jeweils äußere Schicht liefert ihrer inneren Nachbarin Legitimation.«

Als Ursache diagnostizieren die Forscher »ökonomische und sozial-kulturelle Verwerfungen«. »Kapitalistische Landnahmen, soziale Desintegration und Demokratieentleerung« ließen das Vertrauen in das demokratische System schwinden, eine Ausdifferenzierung, Intellektualisierung und Dynamisierung des rechten politischen Spektrums seien zu beobachten.

Die Studie wurde Mitte vergangenen Jahres abgeschlossen. Die Analyse der seitherigen, von der Corona-Pandemie maßgeblich beeinflussten Entwicklung dürfte demnach Thema eines Folgebandes sein. Die Autoren verweisen jedoch auf den Unterschied zwischen der augenblicklichen Krise und den letzten großen Eruptionen: 9/11 in 2001, Hartz IV ab 2005, die Banken- und Finanzkrise 2008/2009, die sogenannte Flüchtlingskrise 2015. Die früheren Krisen wären mit einer zeitlichen Staffelung eingetreten und hätten unterschiedliche Gruppen der Bevölkerung mit unterschiedlichen Risiken und Kontrollverlusten getroffen. Vor allem aber hätten sie sich »im Rahmen stabiler ökonomischer Zustände« als »Krisen in Teilsystemen« ereignet. Zu ihrer Bewältigung hätten die notwendigen Instrumente zur Verfügung gestanden. Corona jedoch habe die »Logik der Beherrschbarkeit von Krisen in hoch differenzierten Gesellschaften« zertrümmert.

Leitende These der Studie ist, dass es im rechten politischen Spektrum in den letzten Jahren zu einer Bündelung der Kräfte in den Bewegungen, Parteien und Netzwerken gekommen ist, damit einhergehend zu einer »bislang ungekannten Dynamisierung von Bedrohungen für die offene Gesellschaft und die liberale Demokratie«, bis hin zu tödlicher terroristischer Gewalt: dem Mord an dem Kasseler Regierungspräsidenten Walter Lübcke im Juni 2019; dem Anschlag auf die Synagoge und die beiden Morde im Oktober 2019 in Halle; dem Anschlag in Hanau im Februar 2020, bei dem neun Bürger mit Migrationshintergrund getötet wurden.

Die Wissenschaftler analysieren in den einzelnen Kapiteln der Studie an konkreten Beispielen und Vorkommnissen die Bedrohungs- und Zerstörungsaktivitäten rechter Gruppen und Individualtäter. Die rechten Allianzen vereine das Bestreben, »eine autoritäre Entwicklung bis zu einer geschlossenen Gesellschaft und einer illiberalen Demokratie herbeizuführen«.

Ihre feindlichen Einstellungen vor allem gegen Asylbewerber, Sinti und Roma, Behinderte, Langzeitarbeitslose und Obdachlose hätten einen gemeinsamen Kern: die Ideologie der Ungleichwertigkeit, gerichtet gegen ethnisch-kulturell oder religiös »Fremde«, aber auch gegen »Gleiche«, die als »normabweichend« definiert werden. Treibmittel seien Fremdenfeindlichkeit, Rassismus, Islamfeindlichkeit, Antisemitismus, Homophobie und Sexismus.

Abschließend werfen die Verfasser der Studie einen kurzen Blick auf das »eingedunkelte Europa«, auf jene Staaten, in denen der autoritäre Nationalradikalismus auf dem Vormarsch ist. In einem Postskriptum gehen sie auf die Corona-Pandemie und die neu aufgekommenen Verschwörungsideologien und Radikalisierungskonstellationen ein, denen vor allem eine »individualisierte Melange von Menschen mit unterschiedlichen Anliegen und ohne eigenes Gruppenbewusstsein« zuneige. Ihnen gesellten sich aber im realen Raum, bei Demonstrationen also, und in den virtuellen Räumen der Internet-Medien »Akteure zu, die durchaus über ein dezidiertes ideologisches Gruppenbewusstsein, eine klare Agenda sowie über erprobte Mobilisierungskonzepte und Fake-News-Strategien« verfügten.

Es gibt Bücher, die kommen zur rechten Zeit.

Heitmeyer/Freiheit/Sitzer: Rechte Bedrohungsallianzen, edition suhrkamp, Band 2748, 326 Seiten, 18 €. – Der eingangs erwähnte Text von Jürgen Habermas ist online verfügbar: www.merkur-zeitschrift.de/autoren/die-neue-unuebersichtlichkeit

10/2021Rainer Butenschön

Faktencheck

»Gewinn ist nicht genug« – unter diesem Titel nimmt Ossietzky-Autor Johann-Günther König zusammen mit Rudolf Hickel und Hermannus Pfeifer wirkungsmächtige Mythen der neoliberalen Wirtschaftslehre, die uns tagtäglich in Politik und Medien begegnen, unter die Lupe.

Auf 312 Seiten unterziehen die drei ausgewiesenen Sachverständigen für die Kritik der politischen Ökonomie 21 gängige neoliberale Wirtschaftsdogmen einem erhellenden Faktencheck. Auf einer halben Textseite wird jeweils zunächst einer der ökonomischen Mythen skizziert, um ihn dann historisch-kritisch zu sezieren und aufzuzeigen, welche Prinzipien hinter ihm walten und welche fürs Allgemeinwohl schädliche ökonomische Praxis damit legitimiert werden soll. Untersucht werden Behauptungen wie »Umweltpolitik vernichtet Arbeitsplätze«, »Freihandel nützt allen«, »Globalisierung produziert Reichtum«, »Lobbyismus ist legitim« oder »Die Schuldenbremse garantiert solide Staatsfinanzen und nützt kommenden Generationen«.

Den Autoren gelingt es, komplexe wirtschafts- und sozialpolitische Zusammenhänge frei von Fachchinesisch nachvollziehbar aufzuklären und der Behauptung, die Postulate des »Marktes« seien alternativlos, bessere Alternativen entgegenzusetzen. Das Buch liefert gelungene Beiträge zur notwendigen ökonomischen Alphabetisierung der Bevölkerung. Lesen!

Rudolf Hickel, Johann-Günther König, Hermannus Pfeiffer: Gewinn ist nicht genug. 21 Mythen über die Wirtschaft, die uns teuer zu stehen kommen, 312 Seiten, Rowohlt Taschenbuchverlag, Hamburg 2021, 14 €.

10/2021Jane Zahn

Hauskonzert mit einem Linken

Ich erlebte Igor Levit im Konzertsaal vor einigen Jahren bei seiner Aufführung von Frederic Rzewskis 36 Variationen über »El Pueblo unido jamas sera vencido«. Da stand dieser junge Mann, der eben noch die Goldstein-Variationen von Bach ohne alle Allüren mit einer unglaublichen Leichtigkeit durch den Konzertraum hatte perlen lassen, und erklärte den Hörern, dass Rzewski immer 5 Variationen (dabei zeigte er die fünf Finger seiner rechten Hand) in einer sechsten zusammenfasse (dabei ballte er langsam und sehr bewusst die Finger zur Faust), und das Konzertpublikum hielt den Atem an. Mit dieser Geste hatte er allen gezeigt: Er ist ein linker Überzeugungstäter, der das Werk eines Kommunisten spielte, mit dem dieser nach dem Putsch in Chile der vom Militär besiegten Unidad Popular ein musikalisches Denkmal gesetzt hatte. Und nachdem Igor Levit alle emotionalen Tiefen und Höhen dieses – auch pianistisch – ungeheuren Werks durchlitten hatte, spielte er in der 36. Variation mit einer nicht zu widerlegenden Gelassenheit das Thema, das in Sprache übersetzt lautet: Ja, das vereinte Volk wird nie unterliegen! Ohne Auftrumpfen, geradezu wissenschaftlich abgeklärt.

Damals schon war klar: Igor Levit ist nicht nur ein Pianist, der genau weiß, was er spielt, er hat auch eine Haltung, die bei Musikern ziemlich selten ist.

Nun habe ich voller Spannung das Buch »Hauskonzert« gelesen, das der Journalist Florian Zinnecker auf Grund von Gesprächen mit Igor Levit geschrieben hat. Und ich bin nicht enttäuscht worden. Levit hatte mit Beginn des ersten Lockdowns, als die Absagen seiner Konzerte kamen, spontan »Hauskonzerte« organisiert über Twitter. Jeden Abend um 19.00 Uhr konnten seine Follower dabei sein, wenn er zu Hause auf seinem Flügel spielte – die technische Qualität der Aufnahme mangelhaft, die emotionale Qualität des Erlebnisses wunderbar. Ihn hat das, laut eigener Aussage, gerettet vor der Depression, seinen Zuhörern hat es geholfen, die Einsamkeit und den Mangel an kulturellen Erlebnissen zu überstehen.

Igor Levit lebt in Deutschland seit seinem achten Lebensjahr. Seine Eltern waren sich sicher, seine Hochbegabung, die gepaart war mit Sturheit und einem eigenen Kopf, in Russland nicht genug fördern zu können. Er passte einfach nicht in die »Wunderkind«-Schublade. An der Musikhochschule Hannover fand er die Lehrer, die er brauchte, jetzt ist er selbst dort Professor. Aber seine Karriere war nicht geradlinig steil nach oben, er fand lange keine Dirigenten, keine Konzertagenten, die ihn förderten. Dass er eine Jahrhundertbegabung ist, fiel vielen rasch auf, aber vermarktbar und anpassungsfähig war und ist er nicht. Aber es kommt in seinem Fall noch etwas hinzu: Ein Zufallsbekannter, dem er seine Lage schilderte, erklärte ihm das so: »Sie sind zwar in Deutschland aufgewachsen. Aber Sie dürfen nie vergessen, dass Sie zu einer Bevölkerungsgruppe gehören, die zwar hier lebt, deren Anwesenheit hier aber nicht mehr vorgesehen war.« Dieser Antisemitismus, der ihm und allen anderen jüdischen Menschen das Lebensrecht in Deutschland abspricht, hat ihn geprägt. Igor Levit kämpft an gegen Hass, der auch ihm entgegenschlägt. Nicht nur auf Twitter und wegen seiner politischen Haltung. Ein bekannter Musikkritiker schreibt Verrisse seiner Konzerte, Tenor: Levit setze sich nur in Pose, er empfinde nicht wirklich, was er spielt. Genauso schrieb Richard Wagner über »das Judenthum in der Musik«.

Diese Stelle kommt erst spät im Buch, sie nimmt beim Lesen geradezu den Atem, und sie lässt den Abgrund spüren, über dem Igor Levit spielt. Florian Zinnecker beschreibt Situationen, die er mit Igor Levit erlebt, er schreibt über Gespräche mit ihm, Geschichten über ihn, es ist keine »ordentliche« Biografie, er lässt das Gesagte und Erlebte sprechen, man wird als Leser hineingezogen in den Dialog mit diesem Aktivisten, Pianisten, Twitterer und Träger des Bundesverdienstkreuzes. Eine Parforce-Tour durch ein Leben, so wie Igor Levit Parforce-Touren durch die Klavierliteratur spielt. Atemberaubend und bereichernd.

Igor Levit und Florian Zinnecker: Hauskonzert, Hanser Verlag, April 2021, 256 Seiten, 24 €.